点化

点化是一个奇妙的词语,如同国画中一条张牙舞爪的龙,等待一支蕴墨的笔,一笔点下,即充溢灵性地腾空而起;也似西方炼金术士的咒语,一语既出,沙砾成金。点化，要化平凡为经典，化腐朽为神奇。

最受触动的是一句古诗，“天若有情天亦老”。毛泽东和梁羽生这两个完全不同背景的人一先一后，不知谁先点化了它。毛接，人间正道是沧桑，使它闻名于天下。而我更怜惜梁雨生说的“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”天空月亮本是无情之物，在他笔下，一副儿女痴心的情态，令人禁不住挂牵。

最妙的点化者常常是作家，一段典故，一种吃食，一杯酒，在作家的字里行间散发出芬芳，经其妙笔点化，则众口相传，引人遐思与艳羡。好比叫化鸡，好比女儿红，好比一夜白头的英雄美人。伍子胥过关一夜急白发，不知怎样点化了梁羽生，造就了一个绝世风华的练霓裳为猜忌绝情的卓一航一夜之间红颜白发的爱情神话，更兼有情人追悔莫及，在雪峰之巅苦苦守候昙花的情节，一夜白发变得无比浪漫和凄美。典故与小说同时升华，经无庸追究是谁点化了谁。

想世间蠹碌万物，得之点化实为幸事。平淡如我，亦凡间俗物，愿常得书香文字点化，方觉欣慰。

（后记：昨夜，点化此词此文不知从何处入梦，于温暖被窝中抓起手机，迷迷糊糊地输入，一番折腾，不管文字粗细深浅，敝帚自珍罢了。）

非悬疑时代的来临        

前一段时间看《好奇害死猫》和《门》，真看不出来这两部电影哪里悬疑。

在我理解中，悬疑应该是追寻真相的过程有如一缕蛛丝，或千头万绪，经纬交错，无从分辨，或千钧一发，总要即将接近时，突然中断，难以继续。

高明的悬疑制造者，在电影中不断让我们看见发现真相，揪出真凶的希望，然后让我们一再失望，对真相的追索更加迫切，欲罢不能，直到最后，才揭示因果缘由，让我们一句原来如此的顿时醒悟。

做悬疑很难，尤其是现在信息爆炸的时代，现实社会中的一些丑陋故事远比电影更悬疑，更难猜测的多。

水泥里藏尸，我至少听闻过两次。最早，是一部郑少秋主演过著名的港剧，里面曾江演的坏人将人杀死后全部用水泥盖台子封好。

第二次，上大学时坐火车，和对面的乘客聊天，他说是哪里人时，我没有反应，他说：“你不害怕我吗？我们那里查出一个案子，一个旅店老板，杀人后抹水泥砌坑，一个水泥坑砌了几十个人。”原来如此，毛骨悚然，且印象深刻。

所以看《门》的时候，看见陈坤那么怪异的言语，还猜不出他精神有问题，看见屋子里多了那么一堵奇怪的墙，还猜不出来里面是尸体的话，真是超级大笨蛋了。

可以说，影片开始，我已经确定自己知道答案，只是让自己被不断出现的恐怖镜头吓一吓罢了。影片唯一的可笑的悬疑，应该是男主人公为什么每到半夜某个时刻就神经发作，这个特定时刻总该说明一下，譬如男主人公就是在那个时刻杀死了心爱的人。

《好奇害死猫》，就更加没有什么悬念了，一看就知道是刘嘉玲自己在捣鬼。高智商的女性面对背叛自己的丈夫，设计出一连串的事件，这种事情好像也不是什么新闻。

最近终于找到向往已久的《极限推理》剧场版，看到穿山甲的提示铜像，加上一开始男女主人公在大厅中间却没有看到杀人凶手，我就猜想屋子和屋子中间一定有连接的暗道，这样凶手可以不走大厅，不惊动他人，杀死别的屋子里的人。后来，虽然屋子之间没有暗门，但是凶手是通过在每个屋顶的空调气道来杀人的，和这个很像。其实，我会有这个想法，刚好不久前，看到某贼挖地道偷东西产生的联想。

所以，非悬疑的到来，只是由于观众得知太多令人咂舌的犯罪事件之后不得已提高的联想解疑能力，要真说也没有什么值得庆祝。

因此，自命的悬疑片导演，是否先征询一下大众意见，再闭门造疑，或者干脆改变影片标识如“都市情感剧”或“恐怖片”也可。

有机会去兰州几天，根据提前查找的资料和做好的准备，决定去看一下甘肃省博物馆、黄河母亲、
五泉山和白塔山公园。

甘肃省博物馆，内藏马踏飞燕。

飞天

黄河母亲

黄河母亲雕塑是我在自助游中查资料不断出现的一个名词，实在是满怀期待，但
当我亲眼看见，不免失望，如同黄河。

黄河两岸


黄河南岸的风情线，很多人卖风筝，也很多人放风筝，路边树的枝头缠绕着
一些风筝，还有老人拿着钩子帮忙往下挑。






远眺兰州



站在五泉山上远眺兰州，一片繁华，但摄入镜头之后，却不知怎么有些迷离。


黄河第一桥（中山桥），供行人通过，向东1公里左右，并列黄河大桥，
供车辆通行。


五泉山公园里的真实无妄。


白塔山里的一丝春意



从兰州往机场的道路两边，成排的白杨和连绵的丘陵，很有西北的味道。

《蓝色大门》推开曾经的年少记忆

其实blue gate 已经有蓝色大门的意思，英文名却叫作《blue gate crossing》,是想说蓝色大门
后通向未来的交叉路口吗，不管怎样，推开蓝色大门的一刹那，年少已在身后……

蓝色大门是一部听名字就很想看一下的电影，

是看完后又会在某天某个时刻特别想重温的一部电影。

十七岁的夏天，三个少年关于友情、爱情的朦胧、迷惘与成长。

故事并不复杂，好像十七岁的校园里常常在上演的情节，甲喜欢乙，乙喜欢丙，而丙却喜欢甲，特别的是甲和丙
都是女孩子。

十七岁时，好友形影不离，分享心事，朝夕相伴，同性的友情和爱情之间的界限在哪里？

孟克柔一面喜欢好友林月珍，愿意帮她做任何事，一面不断重复写着“我是女生，我爱男生”，并想找一个男生
吻自己，使自己不会变成同性恋。

林月珍喜欢张士豪，偷偷收集他的球鞋、记事本、原子笔，却不敢说明，连情书上也署好友的名字。

张士豪误以为孟克柔喜欢自己，就开始了追求，每次见面都要傻傻的喊：“嗨，我叫张士豪……”。

电影充满着年少时似曾相识的小片段，让人十分窝心。操场旁办公楼一角写满秘密与人名的墙壁，孟克柔逼着张
士豪交换秘密的小手段，林月珍烧掉张士豪的物品又捡回来的经过……总会使人想起一些过往。

这部电影很干净纯粹，没有一点令人讨厌的因素，美好的不真实，更胜过彼时此时的十七岁。就像导演易智言
说：“蓝色大门是一封迟来的情书，这封情书献给曾经在我们生命中那个夏天出现的人们”，“是献给曾经爱
的人的一份礼物。”

天很蓝，海很蓝，树很绿，空气很清新，张士豪和孟克柔骑车追逐，在公路上控制自如的身影就像在随风自由
的奔跑。没有家长和师长的干涉，没有突出激化的矛盾，少年们的行事完全随着自身的心意，就连胆怯自私的
林月珍也不令人讨厌。影片的结尾像阳光照耀的童话一样美好，“小士，看着你的花衬衫飘远，我在想，一年
后，三年后，五年后，我们会变成什么样子呢，由于你善良、开朗又自在，你应该会更帅吧，于是我似乎看到
多年以后，你站在一扇蓝色的大门前，下午三点的阳光，你仍有几颗青春痘，你笑着，我跑向你，问你好不好
，……虽然我闭着眼睛也看不见自己，但是我却可以看见你”

这部电影太过单纯干净，实际上是摒弃了杂质的十七岁，并不比《爱杀１７》里充斥校园暴力，有欺骗、有虚
假的１７岁更贴近现实，但却轻易开启回忆之门，使我们想起年少时的懵懂、单纯、青涩的感觉，那种随着岁
月流失永不能重回的感觉。